提到日本电影，人们肯定不会忘记小津安二郎、黑泽明的名字，不会忘记《罗生门》带给日本电影的殊荣。
进入大学时，由山田太一和向田邦子执笔，总共三十部的《仓本聪精选典藏系列》剧本全集刚好发行，促使我将自己未来的目标从小说家改变为写剧本。他们对日常生活细节的专注与观察，给了我很大的启发。海外举办的电影上映会，每次有人会提起小津安二郎、成濑巳喜男等名人，问我是否受其影响。那当然是与有荣焉的事，但是在我的心目中，向田邦子的排名更胜他们两位……身为电视工作者，我心里始终隐藏著「什么时候也来挑战一下连续剧」的梦想——虽然只是偷偷想想而已。
原节子是幸运的，遇到了赏识她的导演小津安二郎。
--很老了，小心照顾她，要尽孝道啊，等你想孝顺时，母亲已不在了。--对，到时拿着被褥铺到坟墓去也没用。小津安二郎
正因为是以步行的速度记录日常，所以与生活的贴合度非常重要。是枝裕和和小津安二郎一样，都不喜欢使用文学作品作为剧本的基础，不依赖情节的起伏，而是靠场景的自足和人物的对白。是枝裕和总想把故事强悍的骨架给打散，溶解到日常中去。
我报了一串名字,小津安二郎、黑泽明、田中绢代……店员就一本一本帮我找,找不到还查电脑。
喜欢小津安二郎的《浮草》 除了电影 还喜欢看书 可是她说这些的时候 却总是满脸羞*和通红 说完话会低下头 慢慢地 想一想 她的神情总是认真 对人对事不会有任何的恶意 温柔地坚持自己 不打扰别人
如果我知道她走得这么突然，我就要对她好一些。小津安二郎
一切，就像唐纳德·里奇在《小津安二郎的电影美学》前言里说“小津的艺术”：与所有的诗化手法相类似，小津的手法也是拐弯抹角的。他不会使自己去直接面对感情，他只会妙手偶得之。他的电影艺术是形式上的，是一种可以与诗歌形式主义相提并论的形式主义。在符合其自身法则严格规定的情况下，他摧毁了一切陈规和熟悉的套路，以给每一个词、每一幅画面重新赋予紧迫而新鲜的意义。在这方面，小津与墨绘大师及俳句大师非常接近。而当日本人说小津“最为日本式”时，他们所依据的正是这些特殊的品质。 这种特殊的品质，小津的风景是最好的写照，但也是在现代化的过程中最早凋零的。
凭借这些荣誉，北野武成为日本电影史上继黑泽明、大岛渚、沟口健二、小津安二郎、今村昌平之后的最受欢迎的导演之一。
小津安二郎的电影始终执着于清淡朴素的家常题材，他将之比喻为“开豆腐店”。
在那几家灰尘满布，杂乱*暗的碟店，我们在那些花花绿绿的货架中间，搜罗着法国的布莱松，日本的小津安二郎、黑泽明，苏联的塔尔科夫斯基等等。
《千年善祷》很受日本导演小津安二郎的影响。
电影是以余味定输赢的。小津安二郎